2017年4月26日,基地约请我国著名的音乐学家、音乐谈论家居其宏教授来我院举行学术讲座——《我国音乐剧创作的历史与现状》。
居教授首先对什么是“音乐剧”做了学术看法的界定:“音乐剧是用载歌载舞的形式来演出一个完整、曲折、感人的故事。”黎锦晖的儿童歌舞剧就是中国歌剧降生的标记,其创作的《麻雀与小孩》和《小小画家》就是用载歌载舞的形式来宣传新头脑新文化。黎锦晖的儿童歌舞剧意味着我国歌剧创作进入了专业领域,为我国音乐剧的创作涤讪了基础。
居其宏教授以李盾和三宝与关三组合为例,谈了音乐剧制作在我国的现状。李盾因支持中国原创音乐剧,对我国音乐剧的生长起到很是主要的作用。他导演的第一部歌舞厅音乐剧《西施》接纳男女反串的方法来饰演剧中的男女主角很是具有特点,但因演出和演唱的缺乏,未能搬上舞台。以后相继导演了《蝶》、《爱上邓丽君》、《王牌游戏》和《妈妈再爱我一次》等作品,皆因故事情节、打扮、演出、演唱等方面的问题而显得有些缺乏。三宝与关三组合创作的《三毛流离记》、《钢的琴》、《王二的长征》以及《聂小倩与宁采臣》等作品相对成熟,他们的作品将音乐剧的创作看法从通俗的故事音乐剧转向看法音乐剧,但这样的看法很难获得观众的认可,也很难市场化。从西欧的音乐剧市场来看,能够赢得观众、赢得票房的作品还必需以音乐为主,以故事为主的音乐剧。
最后,居其宏教授总结了我国的音乐剧还保存的三个问题,即缺少好的剧本、好的作曲家以及真正有才华的音乐剧制作人。我们还需要继续起劲,将我国的音乐剧生长得越发优异,增强尊龙凯时文化自信。同时,居其宏教授也对我院的音乐剧协会暨理论专业委员会提出了殷切希望,呼吁我们要更多地关注音乐剧在中国的现状和生长,起劲研究中国音乐剧的种种理论和实践问题,为中国音乐剧的康健生长提供一定的理论支持,同时提出一些合理化的建议。
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